分别发生在法国，意大利与英国的三段故事（但为什么所有人都讲意大利语？估计是配音版），共同主题正如开宗明义所讲，是年轻人受动荡国际环境与社会治安影响而犯下罪行的故事。法国篇讲嫉妒炫富同学的少年趁郊游对方落单痛下杀手，却发现对方身上全是假钱，只是个绣花枕头；意大利篇讲养尊处优的富家公子因内心空虚而加入走私集团，与警察驳火后身亡（此事在《新警察故事》中亦有记载）；而最出挑的当属英国篇，由报社接到爆料电话引出荒野女尸的开头有点《放大》前奏的意思，爆料少年多次挑战法律，甚至在自陈罪行后信心满满地认为警方不可能找到证据来将他定罪。这个看上去猎奇甚至有点离谱的故事居然改编自真实案件（1951年米尔斯谋杀塔特肖夫人案）。如果说法国/意大利篇完全以宣传教化为主，英国篇还是有些安东尼奥尼的作者表达，值得一看。

全篇三个篇章，法国篇和意大利篇无论是剧情和镜头都显得乏善可陈，唯有英国篇，细嚼有味道，对人与人关系的超越性评估借由青年诗人躁动之壳完美嵌套，但细究之，那又不完全是躁动，而更是一种的幻灭的暴力感，兼《局外人》之存在苦涩和《放大》摇摆伦敦之空虚，因此诗人的行走和穿行，显得更有力量，显示了安氏超脱剧情和道德说外的艺术兴趣，可惜受当时卢卡契代表的左派影响和教会干预，本片的制作过程受到很大程度冲击，表达的完整性收到一定程度的损害。

暴力的根源可以是人类的一切情感宣泄口，也可以是「无因的反叛」，人类之于世界、他者都是一种瞬间爆裂的畸变，从这个意义上说，以「失败者」为题，却是对这个世界「会更好」的讽刺与宿命。

6.5 三个故事都很有意思，一种四版新闻或弹窗的感觉，剧作本身透露出青春残酷物语般的荒诞。

英国部分可看，捕捉时代气象，《放大》的前声；意大利部分可看可不看，布景和剧情布置上的节奏感尚可；法国部分难看，五十年代qualité française的典型，运镜与文本近乎无关。